图片
今日小记
伤春悲秋，是有道理的。天气凉肃肃的，叶子落了一地，下了雨，怎样一个凌乱了得。今天休息，去上图还书、借书。上海的秋天来得晚，现在秋天也快结束了，秋意渐渐浓了。这几天降温降得特别厉害，雨水也多，小区的绿化处、图书馆的门口小森林，都有了秋色之黄，之红，之斑驳。
故有“兴”焉，诗言志，兴于物而作。最近不写诗，写一写读画的小品文，以悦心意，练文笔也。忽忆董玄宰的《秋兴八景图》，故品之。夜深人静，煮一壶红糖陈皮茶，一盏夜灯，嗤嗤拉拉的煮茶沸腾声，再一次回到这套图册。两年前在书院的号上轻赏过一次，今天再慢慢品之，亦可乐也。
“汝但无心于事。无心于事，则虚而灵，空而妙，所谓事者，非事缘之事相也。”——董其昌
春夏秋冬，外境流转不息。以空明澄澈的禅心观造化之流行，空灵平和中隐现生机之流转。沈周是温暖平和，而董其昌是空灵平和。
第一开
图片
第一开 款 识：余家所藏赵文敏画有鹊华秋色卷、水村图卷、洞庭两山二轴、万壑响松风百滩渡秋水巨轴，及设色高山流水图，今皆为友人易去，仅存巨轴学巨然九夏松风者，今日仿文敏笔并记。庚申八月朔前一日，玄宰。董其昌《秋兴八景图册》，纸本，设色，纵53.8厘米，横31.7厘米
“庚申八月朔前一日”，庚申年，这个时间点很重要。这是万历四十八年，公元1620年，这一年是重要的一个节点。
1620年8月18日（七月初八），万历皇帝驾崩。8月28日，万历儿子朱常洛继位，是为明光宗、泰昌帝。9月26日，泰昌皇帝服红丸，驾崩。史称“一月天子”。10月1日，泰昌皇帝之子朱由校继位，是为明熹宗，天启皇帝。这年，他仅15岁。7年后，即1627年，天启帝驾崩，年仅22岁，由其弟朱由检即位，即明思宗，崇祯皇帝。年仅17岁。崇祯帝在位17年，发出“朕非亡国之君”的哀嚎，上吊而终，史称甲申之变。
董其昌于万历十七年，考中进士，授翰林院编修。一度担任皇长子朱常洛的讲官。历任湖广提学副使、福建提学副使、河南参政，1609年，赴任河南参政，四十五天即因病辞，归乡。这一等就是十一年。而他作《秋兴八景图》期间，正是在家放假之时，所以有时间游玩。泰昌元年（1620年），明光宗朱常洛继位，授太常少卿、国子司业。这个官没做几天呢，可能通知还没到董其昌家呢，明光宗朱常洛就驾崩。这个中的跌宕起伏，可能也尽在《秋兴八景图》里吧！
《秋兴八景图》画八开，分别作于万历四十八年八月朔前一日、中秋、八月廿五日、九月朔、九月五日、九月七日、重九前五日。皆设色山水，或仿古，或写景，其中山峦明秀，树石幽奇，芦荻苍黄，秋林丹翠，以及陂陀沙碛，村屋扁舟，无不精妙。
图片
蒹葭苍苍，白露为霜。秋风肃肃，红叶片片。
董其昌的笔触非常稳定，细腻，和沈周的粗笔山水气息完全不同，这也是两个人的不同处。都是临古自成一家，面目完全不一样。
看多了沈周的画风，一时还接受不了董其昌的这种光洁而节制的笔触。山形过于齐整了些。
图片
这是赵孟頫的《鹊华秋色图》局部，两者在构图上，用笔上，确实有联系。
第二开
图片
第二开 款 识：秋光老尽关蓉院，堂上霜华匀似剪。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭暖。岁华一夕委西风，独有春红留醉脸。偶书少游词，庚申八月舟行瓜步江中乘风宴坐有偶然欲书之意。玄宰识。
“乘风宴坐，有偶然欲书之意”，这是要紧处。也是这套画册之所以能传世的一个因由。
董其昌提出南北宗，他个人从南宗。南宗走六祖顿悟之一途，重写意，提倡文人笔墨意趣，从心所欲也，正是“偶然欲书之意”！
董其昌题跋的是秦观的词。
木兰花·秋容老尽芙蓉院
秦观〔宋代〕
秋容老尽芙蓉院。草上霜花匀似翦。
西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。
玉纤慵整银筝雁。红袖时笼金鸭暖。
岁华一任委西风，独有春红留醉脸。
因为是深秋时节，院里的荚蓉树已开始凋零了，院落里的花草上也匀匀地洒上了一层白霜。华美的楼阁上，我们靠近而坐。主人频频斟酒，不让杯子有空的时候。外面秋风呼呼，吹得绣帘吱吱作响，可满屋子仍然散发着惬意的香味。她用纤长的手指，慢慢弹着饰有白银的古筝，弹累了，手冷了，就在手炉上稍稍取暖休息。尽管岁月已到了秋季，APP开发业务万物凋零了，可她的脸上似乎还留着春天的颜色，红艳艳的，其实那是酒后红晕啊！
图片
《秋兴八景图》多设色，有北宗之意。董其昌分南北宗，在于梳理书画发展之脉络，不在于门户之见也。
老松的松针依然绿意盎然，抖擞精神。
构图简单，平远构图，一水三陆，广阔无边，又有所依靠。反映画者彼时之心境，开阔，踏实。
或许是知道了曾经的学生，明光宗朱常洛继位了，自己可能将要有一番作为了吧。
第三开
图片
第三开 款 识：溪云过雨添山翠，花片粘沙作水香。有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。玄宰。平波不尽蒹葭远，清霜半落沙痕浅。烟树晚微茫，孤鸿下夕阳。玄宰，庚申中秋吴门舟中画。
到了“中秋”，这个时候应该已经接到明光宗朱常洛驾崩的消息了，“烟树晚微茫，孤鸿下夕阳”，你看这就是真实的心绪。
图片
这一次有意思的是题跋了两次。第一次的题跋：溪云过雨添山翠，花片粘沙作水香。有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。
这个状态充满了生意，雨也过去了，新的未来要开始了。
可惜很快就有了“平波不尽蒹葭远，清霜半落沙痕浅。烟树晚微茫，孤鸿下夕阳。”，你看希望黯淡了，“平波不尽蒹葭远”，未来又充满了未知。
第四开
图片
第四开 款 识：黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，颇有忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯，我是不识字烟波钓叟。庚申八月廿五日，舟行瓜步大江中写此并书元人词亦似题画亦似补图。玄宰。
黄芦岸白萍渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，颇有忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯。我是不识字烟波钓叟。——白朴《沉醉东风·渔夫》
重点在“忘机”，得与失俱忘，心不为外物所动。这正是禅心之空明，如如不动。
“似题画亦似补图”，补什么？不此时之心意也。
图片
疏林远山，颇萧瑟。树也有微微倾斜之势，不正也。构图似迷局，恰如人生。
第五开
图片
第五开 款 识：短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨余山更清。暮云平，暮山横，几叶秋声和雁声，行人不要听。玄宰，庚申九月朔京口舟中写。
短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨余山更清。暮云平，暮山横，几叶秋声和雁声，行人不要听。——【宋】万俟咏《长相思·山驿》
“京口”是送别地。可能董其昌要入京了。短亭长亭，古今离情。高楼外清冷的月亮被罩上了一圈光晕，雨后的秋天格外凄清。浮云淡淡，远山茫茫。秋叶落地声伴着孤雁哀鸣，远游的行人不忍听。
第六开
图片
第六开题识：霁霞散晓月犹明，疏木挂残星，山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。霜华重逼云裘冷，心共马蹄轻，十里青山，一溪流水，都做许多情。玄宰，庚申九月五日
霁霞散晓月犹明，疏木挂残星。山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。十里青山，一溪流水，都做许多情。——【宋】林仰《少年游（早行）》
真是“空山新雨后，天气晚来秋”，空明，灵透。
第七开
图片
第七开 款 识：吴门友人以米海岳《楚山清晓图》见视，因临此幅。庚申九月七日，玄宰。
董其昌的米家山水意，更含蓄。少了那种“四天无遮，海天空阔”的广阔。董氏多了些灵动柔和之美。“山中何所有，岭上多白云”，这些年的闲逸，养出了这种“只可自怡悦”的空灵之心。他的皴点非常细腻、柔和，山形就像爬着的猫咪。
第八开
图片
第八开 款 识：今古几齐州，华屋山丘，杖藜徐步立芳洲，无主桃花开又落，空使人愁。波上往来舟，万事悠悠，春风曾见昔人游，只有石桥桥下水，依旧东流。庚申九月重九前一日书，是月写设色小景八幅，可当秋兴八首。玄宰。
今古几齐州，华屋山丘。杖藜徐步立芳洲。无主桃花开又落，空使人愁。波上往来舟，万事悠悠。春风曾见昔人游。只有石桥桥下水，依旧东流。——【元】赵孟頫《浪淘沙令》
图片
“波上往来舟，万事悠悠。”很多事控制不了，顺势而外，空远清和，方得自在。
这最后一幅图终于出现了人物，“波上往来舟，万事悠悠”。或许还依稀有着渔歌，“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”。
好，到这里。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。